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苯駢芘怎麽唸?
苯駢芘怎麽唸?
H:苯駢芘怎麼唸?本盤皮。本來的盤子卻裝毒致癌很棘手,皮在癢。事件發生,先認字。毒油食安受考驗。前事不忘如「米糠油事件」是指 1979 年(民國 68 年)發生在台灣中部的重大食品安全慘劇。「餿水油(地溝油)」風暴主要集中於 2014年,由屏東檢警破獲地下工廠揭開序幕。2026年夏季,台灣再度陷入油品致癌物超標的恐慌中。代製大廠中聯油脂高達一千三百公噸的大豆沙拉油,被驗出一級致癌物「苯駢芘」超標四倍。世事擾人清夢,多唸幾篇駢體文,中和一下恐慌的心情。20260709W4
網路報導
2026年夏季,台灣再度陷入油品致癌物超標的恐慌中。代製大廠中聯油脂高達一千三百公噸的大豆沙拉油,被驗出一級致癌物「苯駢芘」超標四倍,風暴迅速席捲泰山、福壽、福懋等零售大廠。
網路資料:
苯駢芘怎麼唸
苯駢芘的注音為「ㄅㄣˇ ㄆㄧㄢˊ ㄆㄧˊ」,其中「芘」讀作同「皮」的音。它是一種多環芳香烴化合物,常見於高溫油炸或燒烤焦黑的食物中,被國際癌症研究機構(IARC)列為第一級致癌物。
苯
有機化合物
苯(英語:benzene),化學式為C6H6,簡稱⌬、⏣或PhH,舊稱囷、焑、㷍、菕、輪質等[6],是芳香烴,在常溫為易燃、易揮發、氣味刺鼻、無色液體。苯有較強毒性,是致癌物質。[7]不完全燃燒、吸菸和火災等均可生成苯。
苯是最簡單的芳香烴,難溶於水,易溶於有機溶劑,本身也可作有機溶劑。苯是石油化工基本原料,其產量和生產的技術水準是國家石油化工發展水準的標誌。苯的環系叫苯環,是最簡單的芳香環。苯分子去掉一粒氫後的結構叫苯基,用Ph表示;因此苯也可表示為PhH。
「駢」的注音是「ㄆㄧㄢˊ」(拼音:pián)。這個字常見於文言文中,本義為兩馬並駕,引申為並列、對偶。例如講究對仗、辭藻華麗的「駢文」,或成語「駢四儷六」、「駢肩雜遝」等。
「駢體文」的注音為 ㄆㄧㄢˊ ㄊㄧˇ ㄨㄣˊ(漢語拼音:pián tǐ wén)。
駢體文(又稱駢文或四六文)是一種中國古代特殊的文體。其主要特色在於「對仗工整」(多使用雙句、四字或六字句),並講究平仄聲律和諧、辭藻華麗 及大量使用典故。該文體醞釀於東漢,在南北朝時期極為盛行。
駢文是中國古代講究平仄、對仗與詞藻的特殊文體,以四字、六字句為主(又稱「四六文」)。以下精選歷代最具代表性的駢文名篇,展現其辭藻華麗、音韻和諧的藝術魅力:
初唐|王勃《滕王閣序》:千古駢文壓卷之作,對仗工整,聲律鏗鏘,名句「落霞與孤鶩齊飛,秋水共長天一色」傳頌至今。
魏晉|曹植《洛神賦》:浪漫主義與辭賦駢體結合的極致之作,文辭華美、情思纏綿,極具視覺與想像之美。
秦朝|李斯《諫逐客書》:駢文先聲之作,說理透徹、氣勢磅礡,展現了早期駢文的宏偉氣魄。
南朝梁|丘遲《與陳伯之書》:說理駢文的典範,情感真摯,透過靈活的四六句式成功勸降陳伯之。
南北朝|吳均《與朱元思書》:寫景小品名篇,駢散結合,寥寥百餘字將富春江的山水描繪得如詩如畫。
「芘」字主要有兩個讀音,分別為 ㄅㄧˋ(bì)和 ㄆㄧˊ(pí)。具體讀音與意思如下:
ㄅㄧˋ:通「庇」,有蔭蔽、庇護的意思。例如《莊子.人間世》:「隱將芘其所藾」。
ㄆㄧˊ:為植物名。指錦葵科錦葵屬植物,是錦葵、露葵的古稱。
芘
增加條目描述
芘(英語:Pyrene)是一種四環多環芳香烴類,分子式為C16H10,分子量202.26。
芘 (ㄆㄧˊ) ,釋義 : 植物名,錦葵科錦葵屬。「錦葵」、「露葵」、「芘芣」之古稱,參見「錦葵」條。
物理性質
外觀為淡黃色棱狀晶體。熔點151.2°C,沸點404°C,密度1.271g/cm3(23°C)。不溶於水,溶於乙醇和乙醚。
化學性質
可以發生鹵化、硝化、磺化等取代反應,也可以發生氧化反應。
製備
由煤焦油得蒽油餾分中分離而得。
用途
用於製造合成樹脂、染料等。可形成具有螢光性的激發二聚體。
廢油檢驗公布
2014年9月8日,衛福部食品藥物管理署公布「劣質豬油」檢查結果。
檢驗項目
油品是否酸敗、水解:
酸價
總極性物質
苯駢芘
重金屬:砷、鉛、汞、銅、鎘、錫、鉻(是否使用皮革廢料)
黃麴毒素
檢驗動物性成分是否有豬以外成分
外觀及味道
廢食用油原料經過高度加工,提煉所製成的成品在外觀及氣味上與一般食用油無異,一般檢驗方式也檢驗不出與一般合格油品的差異。
餿水油(地溝油)風暴大事紀要
台灣歷史上最重大的「餿水油(地溝油)」風暴主要集中於 2014年,由屏東檢警破獲地下工廠揭開序幕,劣質油品流向全台各大知名食品廠與餐飲業,重創台灣食品安全信心。以下為該事件的重要發展紀要:
2014年 劣質油品事件(餿水油)
9月4日|事件爆發: 屏東地檢署查獲郭烈成經營地下油廠,收購皮革廠廢棄皮脂油、劣質豬油及回收餐飲廢油(餿水油)混製成食用油。
9月4日|強冠中鏢: 國內知名大廠 強冠企業 遭查出向郭烈成購油,混製成「全統香豬油」販售給下游廠商,食藥署勒令強冠下游產品全面下架。
9月11日|波及層面擴大: 衛福部公布使用強冠問題油品的下游廠商達235家,包含味全、奇美、犁記等知名食品與烘焙業者紛紛中鏢,引發全民恐慌。
10月3日|案情延燒(頂新混油案): 彰化地檢署查出頂新集團旗下正義公司向鑫好企業購買飼料油,製成食用豬油(維力香豬油等),引發後續的「頂新黑心油案」,重創國人對大企業的信任。
10月9日|衛福部長下台: 因應衛福部在處理黑心油風暴的應變與把關引發民怨,時任衛福部長邱文達請辭獲准。
11月20日|正式起訴: 屏東地檢署偵查終結,將強冠董事長葉文祥及地下油商郭烈成等18人起訴,並具體求處重刑。
後續影響與修法
強化食安法規: 事件後立法院三讀通過《食品安全衛生管理法》修正案,大幅提高黑心廠商的罰金與刑責,增設「檢舉獎金」鼓勵內部吹哨,並要求食品業者建立「三級品管」及追溯追蹤機制。
司法審判: 經過多年訴訟,強冠董事長葉文祥最終遭判刑22年定讞,公司罰金高達新台幣1.2億元。
「苯駢芘」(Benzo[a]pyrene,BaP)是世衛組織公告的 第一級致癌物。了解其食安標準演進、來源與近期重大事件,有助於掌握健康風險:
認識苯駢芘
本質:多環芳香族碳氫化合物(PAHs)的一種。
產生途徑:有機物在高溫裂解或燃燒不完全時產生,常見於燒烤、煙燻、油炸過久的食物及工業空污。
風險:無急性毒性,但長期大量攝取會增加罹癌風險(如腸胃癌、肝癌、肺癌)。
食安大事紀與法規演進
2019年|台灣法規跟進國際:衛福部食藥署參考歐盟標準,針對食用油脂正式設立苯駢芘的強制性衛生標準,限量值為嚴格的 2.0 μ g / kg。
2026年7月|中聯油脂食安事件:
事件爆發:國內上游大廠「中聯油脂」的大豆沙拉油,於自主檢驗中被驗出苯駢芘超標(約 8.1 μ g / kg)。
影響擴大:初步調查約有1300至2600公噸問題油流向全台300多家下游業者(包含餐飲連鎖、校園營養午餐等),後續同批油品還驗出苯駢蒽等其他多環芳香烴。
官方處置:食藥署初步研判污染源來自原料,可能與巴西黃豆收成後的乾燥製程有關;因業者延遲通報,衛福部依食安法開罰 1.6 億元。
日常預防與應對建議
誤食免慌張:苯駢芘並非「吃一次就致癌」,且人體代謝快速。若偶發性食用,維持正常作息、多喝水即可加速代謝。
減少日常暴露:
切除烤肉、煎炸物焦黑部位。
避免高溫烹調油品冒煙才下鍋,減少廚房油煙。
燒烤時避免油脂滴落炭火起煙,可搭配鋁箔紙使用。
「米糠油事件」是指 1979 年(民國 68 年)發生在台灣中部的重大食品安全慘劇。當時「彰化油脂公司」在製造米糠油的過程中,管線破裂導致有毒的熱媒劑「多氯聯苯」(PCB)洩漏污染油品。這起事件造成全台約 2,000 多名民眾受害,成為台灣食安史上最嚴重的公衛災難之一。
以下為事件的核心細節與後續影響:
受害規模: 事件導致約 2,000 人罹病,其中台中縣大雅鄉的私立惠明盲校受害最深,上百名師生集體中毒。
中毒症狀: 多氯聯苯毒素難以排出體外,受害者出現嚴重的皮膚病變(如流膿的「氯痤瘡」)、指甲發黑、神經系統受損及免疫力下降。
世代遺傳: 毒素透過母體胎盤或哺乳傳給下一代,導致許多嬰兒一出生便全身發黑、眼瞼浮腫(被稱為「油症兒」)。
社會與法律影響: 該事件促使台灣政府開始重視食品安全,不僅促成民間消費者保護團體(如消基會)的誕生,立法院也在 2015 年通過《油症患者健康照護服務條例》,由 衛生福利部國民健康署 進行終身列冊追蹤與照護。
苯駢芘事件
中聯油脂供應的大豆沙拉油檢出第一級致癌物「苯駢芘」超標約4倍。衛福部食藥署已依法重罰中聯油脂,並公布福壽、福懋、泰山等共18項受影響油品明細。目前問題批次已全面啟動預防性下架與回收。
苯駢芘事件重點摘要
污染來源:苯駢芘(Benzo(a)pyrene, BaP)屬於多環芳香烴,通常是在油脂原料加工、乾燥或植物油精煉過程控制不佳時產生的污染物。
健康風險:苯駢芘被國際癌症研究機構 (IARC)列為第一級致癌物,進入人體後可能造成DNA損傷並增加致癌風險,但短期少量食用引發急性危害的機率較低。
後續處理:由於影響範圍擴及逾300家下游食品加工業者與校園營養午餐,食藥署已建立專區持續追蹤,民眾可於官網查詢最新下架產品並辦理退換貨。
維基文庫:
滕王閣序
秋日登洪府滕王閣餞別序
作者:王勃 唐本作品收錄於《古今事文類聚 (四庫全書本)/續集卷07》和《文苑英華 (四庫全書本)/卷0718》
王勃著《滕王閣序》時年僅十四[2]。都督閻公不之信。勃雖在座,而閻公意屬子婿孟學士者為之,已宿構矣。及以紙筆巡讓賓客,勃不辭讓。公大怒,拂衣而起,專令人伺其下筆。第一報云「豫章故郡,洪都新府」,公曰:「是亦老生談。」又報云「星分翼軫,地接衡廬」,公聞之,沈吟不言。又云「落霞與孤鶩齊飛,秋水共長天一色」,公矍然而起,曰:「此真天才,當垂不朽矣!」遂亟請宴所,極歡而罷。
——《唐摭言》(卷五)
豫章故郡,洪都新府。星分翼軫,地接衡廬。襟三江而帶五湖,控蠻荊而引甌越。物華天寶,龍光射牛斗之墟;人傑地靈,徐孺下陳蕃之榻。雄州霧列,俊彩星馳。臺隍枕夷夏之交,賓主盡東南之美。都督閻公之雅望,棨戟遙臨;宇文新州之懿範,襜帷暫駐。十旬休假,勝友如雲。千里逢迎,高朋滿座。騰蛟起鳳,孟學士之詞宗;紫電青霜,王將軍之武庫。家君作宰,路出名區。童子何知?躬逢勝餞。
時維九月,序屬三秋。潦水盡而寒潭清,煙光凝而暮山紫。儼驂騑於上路,訪風景於崇阿。臨帝子之長洲,得天人之舊館。層臺聳翠,上出重霄;飛閣流丹,下臨無地。鶴汀鳧渚,窮島嶼之縈廻;桂殿蘭宮,即崗巒之體勢。
披繡闥,俯琱甍。山原曠其盈視,川澤紆其駭矚。閭閻撲地,鐘鳴鼎食之家;舸艦彌津,青雀黃龍之舳。雲銷雨霽,彩徹區明。落霞與孤鶩齊飛,秋水共長天一色。漁舟唱晚,響窮彭蠡之濱;鴈陣驚寒,聲斷衡陽之浦。
遙襟甫暢,逸興遄飛。爽籟發而清風生,纖歌凝而白雲遏。睢園綠竹,氣凌彭澤之樽;鄴水朱華,光照臨川之筆。四美具,二難並。窮睇眄於中天,極娛遊於暇日。天高地迥,覺宇宙之無窮;興盡悲來,識盈虛之有數。望長安於日下,目吳會於雲間。地勢極而南溟深,天柱高而北辰遠。關山難越,誰悲失路之人;萍水相逢,盡是他鄉之客。懷帝閽而不見,奉宣室以何年?
嗟乎!時運不齊,命塗多舛。馮唐易老,李廣難封。屈賈誼於長沙,非無聖主;竄梁鴻於海曲,豈乏明時?所賴君子安貧,達人知命。老當益壯,寧移白首之心;窮且益堅,不墜青雲之志。酌貪泉而覺爽,處涸轍以猶歡。北海雖賒,扶搖可接;東隅已逝,桑榆非晚。孟嘗高潔,空餘報國之心;阮籍猖狂,豈效窮塗之哭?
勃,三尺微命,一介書生,無路請纓,等終軍之弱冠;有懷投筆,慕宗慤之長風。捨簪笏於百齡,奉晨昏於萬里。非謝家之寶樹,接孟氏之芳鄰。他日趨庭,叨陪鯉對;今茲捧袂,喜託龍門。楊意不逢,撫凌雲而自惜;鍾期既遇,奏流水以何慙?
嗚呼!勝地不常,盛筵難再。蘭亭已矣,梓澤丘墟。臨別贈言,幸承恩於偉餞;登高作賦,是所望於群公。敢竭鄙誠,恭疏短引。一言均賦,四韻俱成。請灑潘江,各傾陸海雲爾。
滕王高閣臨江渚,佩玉鳴鸞罷歌舞。
畫棟朝飛南浦雲,珠簾暮捲西山雨。
閒雲潭影日悠悠,物換星移幾度秋。
閣中帝子今何在,檻外長江空自流。
洛神賦
作者:曹植 曹魏黃初三年
222年本作品收錄於《昭明文選 (四部叢刊本)/卷19》和《曹子建集 (四部叢刊本)/卷3》
豎排
橫排
黃初三年,余朝京師,還濟洛川。古人有言,斯水之神,名曰宓妃。感宋玉對楚王神女之事,遂作斯賦。其辭曰:
余從京域,言歸東藩。背伊闕,越轘轅,經通谷,陵景山。日既西傾,車殆馬煩。爾迺稅駕乎蘅皋,秣駟乎芝田,容與乎陽林,流眄乎洛川。於是精移神駭,忽焉思散,俯則未察,仰以殊觀,覩一麗人,於巖之畔。迺援御者而告之曰:爾有覿於彼者乎?彼何人斯?若此之豔也?御者對曰:臣聞河洛之神,名曰宓妃。然則君王所見,無迺是乎?其狀若何?臣願聞之。余告之曰:其形也,翩若驚鴻,婉若游龍。榮曜秋菊,華茂春松。髣髴兮若輕雲之蔽月,飄颻兮若流風之迴雪。遠而望之,皎若太陽升朝霞;迫而察之,灼若芙蕖出淥波。襛纖得衷,脩短合度。肩若削成,腰如約素。延頸秀項,皓質呈露。芳澤無加,鉛華弗御。雲髻峨峨,脩眉聯娟。丹脣外朗,皓齒內鮮。明眸善睞,靨輔承權。瑰姿豔逸,儀靜體閑。柔情綽態,媚於語言。奇服曠世,骨像應圖。披羅衣之璀粲兮,珥瑤碧之華琚。戴金翠之首飾,綴明珠以耀軀。踐遠遊之文履,曳霧綃之輕裾。微幽蘭之芳藹兮,步踟躕於山隅。於是忽焉縱體,以遨以嬉。左倚采旄,右蔭桂旗。攘皓腕於神滸兮,采湍瀨之玄芝。余情悅其淑美兮,心振蕩而不怡。無良媒以接懽兮,託微波而通辭。願誠素之先達兮,解玉佩以要之。嗟佳人之信脩,羌習禮而明詩。抗瓊珶以和予兮,指潛淵而爲期。執眷眷之款實兮,懼斯靈之我欺。感交甫之棄言兮,悵猶豫而狐疑。收和顏而靜志兮,申禮防以自持。於是洛靈感焉,徙倚彷徨,神光離合,乍陰乍陽。竦輕軀以鶴立,若將飛而未翔。踐椒塗之郁烈,步蘅薄而流芳。超長吟以永慕兮,聲哀厲而彌長。爾迺衆靈雜遝,命儔嘯侶,或戲清流,或翔神渚,或采明珠,或拾翠羽。從南湘之二妃,攜漢濱之游女。歎匏瓜之無匹兮,詠牽牛之獨處。揚輕袿之猗靡兮,翳脩袖以延佇。體迅飛鳧,飄忽若神,凌波微步,羅襪生塵。動無常則,若危若安。進止難期,若往若還。轉眄流精,光潤玉顏。含辭未吐,氣若幽蘭。華容婀娜,令我忘餐。於是屏翳收風,川後靜波。馮夷鳴鼓,女媧清歌。騰文魚以警乘,鳴玉鸞以偕逝。六龍儼其齊首,載雲車之容裔。鯨鯢踴而夾轂,水禽翔而爲衛。於是越北沚,過南岡,紆素領,迴清陽。動朱唇以徐言,陳交接之大綱。恨人神之道殊兮,怨盛年之莫當。抗羅袂以掩涕兮,淚流襟之浪浪。悼良會之永絕兮,哀一逝而異鄉。無微情以效愛兮,獻江南之明璫。雖潛處於太陰,長寄心於君王。忽不悟其所舍,悵神宵而蔽光。於是背下陵高,足往神留,遺情想像,顧望懷愁。冀靈體之復形,御輕舟而上溯。浮長川而忘反,思綿綿而增慕。夜耿耿而不寐,霑繁霜而至曙。命僕夫而就駕,吾將歸乎東路。攬騑轡以抗策,悵盤桓而不能去。
諫逐客書
作者:李斯 秦本作品收錄於《古文觀止》和《全上古三代秦漢三國六朝文》《全上古三代秦漢三國六朝文·全秦文》作《上書諫逐客》。並刪去二段「斯乃上曰:」之前。
會韓人鄭國來間秦,以作注溉渠,已而覺。秦宗室大臣皆言秦王曰:「諸侯人來事秦者,大抵為其主游間[1]於秦耳。請一切逐客!」李斯[2]議亦在逐中。
斯乃上曰:
臣聞吏議逐客,竊以為過矣。昔穆公[3]求士,西取由余[4]於戎,東得百里奚[5]於宛[6],迎蹇叔[7]於宋[8],求丕豹[9]、公孫支於晉;此五子者,不產於秦,而穆公用之,並國二十,遂霸西戎[10]。孝公[11]用商鞅[12]之法,移風易俗,民以殷盛,國以富強,百姓樂用,諸侯親服,獲楚、魏之師,舉地千里,至今治強。惠王[13]用張儀[14]之計,拔三川[15]之地,西並巴、蜀,北收上郡[16],南取漢中[17],包九夷,制鄢[18]、郢,東據成皋[19]之險,割膏腴之壤,遂散六國之從[20],使之西面事秦,功施到今。昭王得范雎[21],廢穰侯[22],逐華陽[23],彊公室,杜私門,蠶食諸侯,使秦成帝業。此四君者,皆以客之功。由此觀之,客何負於秦哉?向使四君卻客而不內,疏士而不用;是使國無富利之實,而秦無強大之名也。
今陛下致崑山之玉[24],有隨、和之寶[25],垂明月[26]之珠,服太阿[27]之劍,乘纖離[28]之馬,建翠鳳之旗,樹靈鼉[29]之鼓;此數寶者,秦不生一焉,而陛下說之,何也?必秦國之所生然後可;則是夜光之璧,不飾朝廷;犀象之器,不為玩好;鄭、衛[30]之女,不充後宮;而駿良駃騠,不實外廄;江南金錫不為用,西蜀丹青不為采。所以飾後宮,充下陳[31],娛心意,說耳目者,必出於秦然後可;則是宛珠[32]之簪,傅璣之珥[33],阿縞[34]之衣,錦繡之飾,不進於前,而隨俗雅化。佳冶窈窕,趙女不立於側也。夫擊甕叩缶,彈箏[35]搏髀[36],而歌呼嗚嗚快耳目者,真秦之聲也;鄭、衛[37]、桑間[38]、《韶虞》[39]、《武象》[40]者,異國之樂也。今棄擊甕而就鄭、衛,退彈箏而取《韶虞》,若是者何也?快意當前,適觀而已矣。今取人則不然:不問可否,不論曲直,非秦者去,為客者逐。然則是所重者,在乎色、樂、珠、玉,而所輕者在乎人民也;此非所以跨海內,制諸侯之術也!
臣聞地廣者粟多,國大者人衆,兵疆者則士勇;是以泰山不讓土壤,故能成其大;河海不擇細流,故能就其深;王者不卻衆庶,故能明其德;是以地無四方,民無異國,四時充美,鬼神降福,此五帝、三王之所以無敵也。今乃棄黔首[41]以資敵國,卻賓客以業諸侯,使天下之士,退而不敢西向,裹足不入秦,此所謂藉寇兵而齎[42]盜糧者也。夫物不產於秦,可寶者多;士不產於秦,而願忠者衆。今逐客以資敵國,損民以益讎,內自虛而外樹怨於諸侯,求國之無危,不可得也。
與陳伯之書
作者:丘遲 南梁本作品收錄於《昭明文選/卷43》和《梁書 (四庫全書本)/卷20》以及《永樂大典/卷3133》
遲頓首。陳將軍足下:無恙,幸甚幸甚!將軍勇冠三軍,才為世出,棄燕雀之小志,慕鴻鵠以高翔。昔因機變化,遭遇明主,立功立事,開國稱孤,朱輪華轂,擁旄萬里,何其壯也!如何一旦為奔亡之虜,聞鳴鏑而股戰,對穹廬以屈膝,又何劣邪?尋君去就之際,非有他故,直以不能內審諸己,外受流言,沈迷猖獗,以至於此。
聖朝赦罪責功,棄瑕錄用,推赤心於天下,安反側於萬物,將軍之所知,不假僕一二談也。朱鮪涉血於友於,張繡剚刃於愛子,漢主不以為疑,魏君待之若舊。況將軍無昔人之罪,而勳重於當世。夫迷塗知反,往哲是與;不遠而復,先典攸高。主上屈法申恩,吞舟是漏;將軍松柏不翦,親戚安居,高臺未傾,愛妾尚在。悠悠爾心,亦何可言!
今功臣名將,鴈行有序,佩紫懷黃,贊帷幄之謀,乘軺建節,奉疆埸之任,並刑馬作誓,傳之子孫。將軍獨靦顏借[1]命,驅馳氈裘之長,寧不哀哉!
夫以慕容超之強,身送東市;姚泓之盛,面縛西都。故知霜露所均,不育異類;姬漢舊邦,無取雜種。北虜僭盜中原,多歷年所,惡積禍盈,理至燋爛。況偽孽昏狡,自相夷戮;部落攜離,酋豪猜貳。方當繫頸蠻邸,懸首藁街。而將軍魚游於沸鼎之中,燕巢於飛幕之上,不亦惑乎!
暮春三月,江南草長,雜花生樹,群鶯亂飛。見故國之旗鼓,感平生於疇日,撫弦登陴,豈不愴悢!所以廉公之思趙將,吳子之泣西河,人之情也。將軍獨無情哉?想早勵良規,自求多福。
當今皇帝盛明,天下安樂。白環西獻,楛矢東來;夜郎滇池,解辮請職;朝鮮昌海,蹶角受化。唯北狄野心,掘強沙塞之間,欲延歲月之命耳。中軍臨川殿下,明德茂親,總茲戎重,弔民洛汭,伐罪秦中。若遂不改,方思僕言。聊布往懷,君其詳之。丘遲頓首。
與宋元思書
作者:吳均 南梁與顧章書→本作品收錄於《六朝文絜》和《吳朝請集》劉孝標有《與宋玉山元思書》,宋玉山即宋元思
風煙俱淨,天山共色,從流飄蕩,任意東西。自富陽至桐廬,一百許里,奇山異水,天下獨絕。
水皆縹碧,千丈見底,游魚細石,直視無礙。急湍甚箭,猛浪若奔。
夾岸高山,皆生寒樹,負勢競上,互相軒邈;爭高直指,千百成峰。
泉水激石,泠泠作響。好鳥相鳴,嚶嚶成韻。蟬則千轉不窮,猿則百叫無絕。
鳶飛戾天者,望峰息心;經綸世務者,窺谷忘返。
橫柯上蔽,在晝猶昏;疏條交映,有時見日。
與朱元思書 與宋元思書何為正確
《與朱元思書》與《與宋元思書》兩者皆正確,皆為南朝梁文學家吳均寫給好友的信件片段。學界與各版本教材對此篇名的考證如下:
《與宋元思書》:多數現代國文教科書(如臺灣國中教材)採用此名。考證指出宋元思字玉山,此名在早期文獻中更具憑據。
《與朱元思書》:另見於部分古籍(如《吳朝請集》),被廣泛視為傳抄或版本上的通作。
兩篇文章內容完全相同,皆以駢文描繪富陽至桐廬的秀麗山水。
梳理「奇山異水」的全文結構
重點翻譯寫景名句(如「鳶飛戾天者,望峰息心」)
比較駢文的對仗與修辭特點
唸與念的差別
「念」和「唸」的發音(ㄋㄧㄢˋ)與意思在現代多數情況下可以通用。主要差別在於「念」字義廣泛,包含心裡想念與口頭誦讀;而「唸」是後造字,專門用來強調「出聲讀誦」的動作。
1. 「念」的用法(涵蓋心想與口讀):
心裡想念、惦記: 如「思念」、「掛念」、「想念」。
口頭讀誦: 通「唸」,如「念書」、「念經」、「念咒」。
2. 「唸」的用法(強調發出聲音):
單純指誦讀、吟誦: 如「唸書」、「唸課文」、「唸RAP」。
方言口語: 如嘴裡碎碎唸、發牢騷(通常寫作唸叨)。
總結與建议
在表達「讀書」或「朗讀」時兩者完全相通;但若表達「想念、意念」等抽象概念時,只能使用「念」,不能寫成「唸」。
2026年7月8日 星期三
書呆子的領悟
2026年6月22日 星期一
天熱辦事守則
2026年5月12日 星期二
食物保健
食物保健
H:古人醫藥不發達,卻留下許多食物保健的智慧,今人醫術發達,不太講求科學飲食,醫院診所門庭若市有其因。學習,見一個記一個!20260511W1
網路資料
國民健康署於107年公布「我的餐盤」圖像,將每日應攝取的六大類食物:全穀雜糧、豆魚蛋肉、蔬菜、水果、乳品與堅果種子以圖像呈現,並設計6句簡易口訣「每天早晚一杯奶、每餐水果拳頭大、菜比水果多一點、飯跟蔬菜一樣多、豆魚蛋肉一掌心、堅果種子一茶匙」,讓民眾利用拳頭、掌心即可暸解每餐六大類食物要吃的量。為了更加融入民眾生活,國民健康署推出「我的餐盤」口訣歌,並舉辦「口訣歌一起唱」的活動,讓民眾唱中學,加深對「我的餐盤」口訣的印象,進而落實均衡飲食的目標。
健康詩多聚焦於養生、心態平和與規律生活,經典者如明代龔廷賢《攝養詩》:「惜氣存精更養神,少思寡慾勿勞心。食惟半飽無兼味,酒止三分莫過頻。每把戲言多取笑,常含樂意莫生嗔。炎涼變詐都休問,任我逍遥過百春。」
以下整理了不同風格的健康與養生詩:
1. 經典養生詩 (修身養性)
《攝養詩》 (明·龔廷賢)
「惜氣存精更養神,少思寡慾勿勞心。食惟半飽無兼味,酒止三分莫過頻。每把戲言多取笑,常含樂意莫生嗔。炎涼變詐都休問,任我逍遙過百春。」
《不老歌》 (現代養生)
「起得早,睡得好,七分飽,常跑跑;多笑笑,莫煩惱;天天忙,永不老。」
2. 古代哲人的健康觀
《步出夏門行·龜雖壽》 (魏·曹操)
「神龜雖壽,猶有竟時。騰蛇乘霧,終為土灰。老驥伏櫪,志在千里。烈士暮年,壯心不已。盈縮之期,不但在天。養怡之福,可得永年。」
(解析:強調通過保養身心、積極心態來延年益壽,而非僅靠天命)
山林得趣 (宋·孫應時)
「山林得趣身長健,門館無私物自春。」
(解析:指出心境平和、淡泊名利能帶來健康的體魄)
3. 實用健康諺語 (生活習慣)
飲食與生活: 「三天不吃青,兩眼冒金星」、「早吃好,午吃飽,晚吃巧」
運動與心情: 「鐵不冶煉不成鋼,人不運動不健康」、「千保健,萬保健,心態平衡是關鍵」
這些詩詞的核心在於「惜氣、養神、淡泊、運動、適食」,強調內在心境的平和與外在生活方式的節制。
《攝養詩》是明代名醫龔廷賢(號「醫林狀元」)所作的七言律詩,全詩四聯八句,總結其數十年養生經驗,系統闡述了精、氣、神養護理論。該詩精闢地提出了「惜氣、存精、養神、少思、寡欲、靜心」的養生核心,強調生活規律、飲食節制、心境豁達。
攝養詩原文:
惜氣存精更養神,少思寡欲勿勞心。
食惟半飽無兼味,酒至三分莫過頻。
每把戲言多取笑,常含樂意莫生嗔。
炎涼變詐都休問,任我逍遙過百春。
詩意與養生內涵:
惜氣存精更養神,少思寡欲勿勞心:強調精、氣、神為人之「三寶」,養生首在養內在精神,減少思慮和過多慾望,避免勞心傷神。
食惟半飽無兼味,酒至三分莫過頻:飲食應以七八分飽為宜,口味清淡,不追求精緻厚味;飲酒要適量,不可頻繁貪杯。
每把戲言多取笑,常含樂意莫生嗔:保持樂觀豁達、幽默的心態,常含笑容,切勿動怒。
炎涼變詐都休問,任我逍遙過百春:對世態炎涼和人情冷暖不放在心上,不為瑣事煩惱,保持心靈的自由與逍遙,才能延年益壽。
這首詩語言通俗,內涵豐富,將精神調攝、飲食起居、情緒管理融為一體,至今仍為養生格言。
身體隱藏求救訊號:
多尿 → 腎臟求救
適合多吃:黑豆、韭菜
多夢 → 肝臟求救
適合多吃:芹菜、西蘭花
多屁 → 腸道求救
適合多吃:木耳、紅薯
皮膚常發癢 → 肺部求救
適合多吃:白蘿蔔、百合
半夜容易醒 → 脾胃求救
適合多吃:猴頭菇、高麗菜
異常多汗 → 心臟求救
適合多吃:菠菜、紅蘿蔔
痰多黏稠 → 脾臟求救
適合多吃:山藥、南瓜
2026年4月24日 星期五
雨天提昇亮心情
雨天提昇亮心情
H:雨天,心情總不好,古人卻能在雨天多點詩意。前人有許多有關雨的文章,作家觀雨有其感悟,一般人碰到下雨,只有一句「真掃興!」晴天不厭太陽大,雨天大唱小雨傘。20260424W5
網路資料:
療癒與正能量文案
就算屋漏偏逢連夜雨,也要朝著雨過天晴去努力。
起風的日子學會依風起舞,落雨的時候學會為自己撐起一把傘。
如果那是陣雨,那麼自己淋一下也不錯,如果是長雨,就找個人來陪你淋雨。
雨水沖走了城市的灰塵,也帶走了煩惱。
下雨天,適合窩在溫暖的角落,聽雨聲的冥想。
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小提醒
研究顯示,下雨天容易因日照減少導致心情憂鬱(褪黑激素分泌過多),建議可以聽輕鬆的音樂、進行室內活動來調節心情。
虞美人·聽雨
朝代:宋代
作者:蔣捷
少年聽雨歌樓上。紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中。江闊雲低、斷雁叫西風。
而今聽雨僧廬下。鬢已星星也。悲歡離合總無情。一任階前、點滴到天明。
翡冷翠在下雨
作者/ 林文月
發表/收錄於《遙遠》,洪範書店
發表日期/1979-12-01
車抵翡冷翠時,正下著雨。帶一絲寒意的微雨,使整個翡冷翠的古老屋宇和曲折巷道都蒙上一層幽黯與晦澀,教人不禁興起思古之幽情。
這種雨,不大可也不小,有些兒令人不知所措。若要打傘,未史顯得造作而且不夠瀟灑;若收起了傘,不一會兒功夫頭髮和眉上都會淋濕,只好豎起外套的衣領了。
聽雨(季羨林)
我靜靜地坐在那裡,聽到頭頂上的雨滴聲,此時有聲勝無聲,我心裡感到無量的喜悅,仿佛飲了仙露,吸了醍醐,大有飄飄欲仙之概了。
這聲音時慢時急,時高時低,時響時沉,時斷時續,有時如金聲玉振,有時如黃鐘大呂,有時如大珠小珠落玉盤,有時如紅珊白瑚沉海里,有時如彈素琴,有時如舞霹靂,有時如百鳥爭鳴,有時如兔落鶻起,我浮想聯翩,不能自已,心花怒放,風生筆底。
梁實秋:
你走,我不送你;你來,無論多大風多大雨,我要去接你。
徐志摩:
走著走著,就散了,回憶都淡了;看著看著,就累了,星光也暗了;聽著聽著,就醒了,開始埋怨了;回頭發現,你不見了,突然我亂了。
維基文庫
秋聲賦
作者:歐陽修
姊妹計劃: 數據項
< 作者:歐陽修
< 古文觀止
歐陽子方夜讀書,聞有聲自西南來者,悚然而聽之,曰:「異哉!」初淅瀝以蕭颯,忽奔騰而砰湃;如波濤夜驚,風雨驟至。其觸於物也,鏦鏦錚錚,金鐵皆鳴;又如赴敵之兵,銜枚疾走,不聞號令,但聞人馬之行聲。
余謂童子:「此何聲也?汝出視之。」童子曰:「星月皎潔,明河在天,四無人聲,聲在樹間。」
余曰:「噫嘻,悲哉!此秋聲也,胡為而來哉?蓋夫秋之為狀也:其色慘澹,煙霏雲斂;其容清明,天高日晶;其氣慄冽,砭人肌骨;其意蕭條,山川寂寥。故其為聲也,淒淒切切,呼號憤發。豐草綠縟而爭茂,佳木蔥籠而可悅;草拂之而色變,木遭之而葉脫;其所以摧敗零落者,乃其一氣之餘烈。
夫秋,刑官也,於時為陰:又兵象也,於行為金,是謂天地之義氣,常以肅殺而為心。天之於物,春生秋實。故其在樂也,商聲主西方之音,夷則為七月之律。商,傷也;物既老而悲傷。夷,戮也;物過盛而當殺。
嗟乎!草木無情,有時飄零。人為動物,惟物之靈。百憂感其心,萬事勞其形。有動於中,必搖其精。而況思其力之所不及,憂其智之所不能;宜其渥然丹者為槁木,黟然黑者為星星。奈何以非金石之質,欲與草木而爭榮?念誰為之戕賊,亦何恨乎秋聲!」
童子莫對,垂頭而睡。但聞四壁蟲聲唧唧,如助余之歎息。
晴耕雨讀出處
「晴耕雨讀」出自三國時期諸葛亮所作的《鳳翔軒》(又稱《梁甫吟》或《草廬對》部分),原句為:「樂躬耕於隴中兮,吾愛吾廬;聊寄傲於琴書兮,以待天時」。這表達了晴天耕作、雨天讀書的閒適生活與淡泊名利、順應天道的處世態度。
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關於「晴耕雨讀」的詳細出處與意涵:
核心出處: 諸葛亮躬耕南陽時期。這幾句詞描述了他生活在隆中,平時下田勞作,閒暇時讀書撫琴,以等待天下的契機(「以待天時」)。
延伸意涵:
生活態度: 表現了一種安貧樂道、與世無爭,過著古樸自然的田園生活。
努力與智慧: 既是辛勤耕耘、為生活奔波的寫照(晴耕),也是重视教育、勤奮學習的傳承(雨讀)。
客家文化: 此詞常被視為客家祖訓,代表著客家人「勤勞」與「讀書」並重的勤奮精神。
文學與商業應用: 在現代,「晴耕雨讀」也被用來形容渴望回歸自然、樸質的生活方式,常被引用為書店或茶館的名字,如「晴耕雨讀小書院」。
鳳翔到任謝執政啟
作者:蘇軾 北宋本作品收錄於《東坡全集》
姊妹計劃: 數據項
右軾啟。違去軒屏,忽已改歲。向風瞻戀,何翅饑渴。前月十四日到任,翌日尋已交割訖。軾本凡材,繆承選取。忽從州縣,便與賓佐。捫躬自省,豈不愧幸。伏自到任已來,日夜厲精。雖無過人,庶幾寡過。伏惟昭文相公,素所獎庇,曲加搜揚。既蒙最深之知,遂有自重之意。所任僉署一局,兼掌五曹文書。內有衙司,最為要事。編木筏竹,東下河渭;飛芻挽粟,西赴邊陲。大河有每歲之防,販務有不蠲之課。破蕩民業,忽如春冰。於今雖有優輕酬獎之名,其實不及所費百分之一。救之無術,坐以自慚。惟有署置之必均,姑使服勞而無怨。過此以往,未知所裁。
《鳳翔軒》諸葛均:
「鳳翱翔於千仞兮,非梧不棲;士伏處於一方兮,非主不依。樂躬耕於隴中兮,吾愛吾廬;聊寄傲於琴書兮,以待天時。」
論百讀不厭
論百讀不厭
作者:朱自清
1947年10月10日本作品收錄於《《文訊》月刊第7卷第5期》
前些日子參加了一個討論會,討論趙樹理先生的《李有才板話》。座中一位青年提出了一件事實:他讀了這本書覺得好,可是不想重讀一遍。大家費了一些時候討論這件事實。有人表示意見,說不想重讀一遍,未必減少這本書的好,未必減少它的價值。但是時間匆促,大家沒有達到明確的結論。一方面似乎大家也都沒有重讀過這本書,並且似乎從沒有想到重讀它。然而問題不但關於這一本書,而是關於一切文藝作品。為什麼一些作品有人“百讀不厭”,另一些卻有人不想讀第二遍呢?是作品的不同嗎?是讀的人不同嗎?如果是作品不同,“百讀不厭”是不是作品評價的一個標準呢?這些都值得我們思索一番。
蘇東坡有《送安惇秀才失解西歸》詩,開頭兩句是:
舊書不厭百回讀,熟讀深思子自知。
“百讀不厭”這個成語就出在這裡。“舊書”指的是經典,所以要“熟讀深思”。《三國志·魏志·王肅傳·注》:
人有從(董遇)學者,遇不肯教,而云“必當先讀百遍”,言“讀書百遍而義自見”。
經典文字簡短,意思深長,要多讀,熟讀,仔細玩味,才能瞭解和體會。所謂“義自見”“子自知”,著重自然而然,這是不能著急的。這詩句原是安慰和勉勵那考試失敗的安惇秀才的話,勸他回家再去安心讀書,說“舊書”不嫌多讀,越讀越玩味越有意思。固然經典值得“百回讀”,但是這裡著重的還在那讀書的人。簡化成“百讀不厭”這個成語,卻就著重在讀的書或作品了。這成語常跟另一成語“愛不釋手”配合著,在讀的時候“愛不釋手”,讀過了以後“百讀不厭”。這是一種贊詞和評語,傳統上確乎是一個評價的標準。當然,“百讀”只是“重讀”“多讀”“屢讀”的意思,並不一定一遍接著一遍地讀下去。
經典給人知識,教給人怎樣做人,其中有許多語言的、歷史的、修養的課題,有許多注解,此外還有許多相關的考證,讀上百遍,也未必能夠處處貫通,教人多讀是有道理的。但是後來所謂“百讀不厭”,往往不指經典而指一些詩,一些文,以及一些小說;這些作品讀起來津津有味,重讀、屢讀也不膩味,所以說“不厭”;“不厭”不但是“不討厭”,並且是“不厭倦”。詩文和小說都是文藝作品,這裡面也有一些語言和歷史的課題,詩文也有些注解和考證;小說方面呢,卻直到近代才有人注意這些課題,於是也有了種種考證。但是過去一般讀者只注意詩文的注解,不大留心那些課題,對於小說更其如此。他們集中在本文的吟誦或瀏覽上。這些人吟誦詩文是為了欣賞,甚至於只為了消遣,瀏覽或閱讀小說更只是為了消遣,他們要求的是趣味,是快感。這跟誦讀經典不一樣。誦讀經典是為了知識,為了教訓,得認真,嚴肅,正襟危坐地讀,不像讀詩文和小說可以馬馬虎虎地,隨隨便便地,在床上,在火車輪船上都成。這麼著可還能夠教人“百讀不厭”,那些詩文和小說到底是靠了什麼呢?
在筆者看來,詩文主要是靠了聲調,小說主要是靠了情節。過去一般讀者大概都會吟誦,他們吟誦詩文,從那吟誦的聲調或吟誦的音樂得到趣味或快感,意義的關係很少;只要懂得字面兒,全篇的意義弄不清楚也不要緊的。梁啟超先生說過李義山的一些詩,雖然不懂得究竟是什麼意思,可是讀起來還是很有趣味(大意)。這種趣味大概一部分在那些字面兒的影像上,一部分就在那七言律詩的音樂上。字面兒的影像引起人們奇麗的感覺;這種影像所表示的往往是珍奇,華麗的景物,平常人不容易接觸到的,所謂“七寶樓臺”之類。民間文藝裡常常見到的“牙床”等等,也正是這種作用。民間流行的小調以音樂為主,而不注重詞句,欣賞也偏重在音樂上,跟吟誦詩文也正相同。感覺的享受似乎是直接的、本能的,即使是字面兒的影像所引起的感覺,也還多少有這種情形,至於小調和吟誦,更顯然直接訴諸聽覺,難怪容易喚起普遍的趣味和快感。至於意義的欣賞,得靠綜合諸感覺的想像力,這個得有長期的教養才成。然而就像教養很深的梁啟超先生,有時也還讓感覺領著走,足見感覺的力量之大。
小說的“百讀不厭”,主要的是靠了故事或情節。人們在兒童時代就愛聽故事,尤其愛奇怪的故事。成人也還是愛故事,不過那情節得複雜些。這些故事大概總是神仙、武俠、才子、佳人,經過種種悲歡離合,而以大團圓終場。悲歡離合總得不同尋常,那大團圓才足奇。小說本來起於民間,起於農民和小市民之間。在封建社會裡,農民和小市民是受著重重壓迫的,他們沒有多少自由,卻有做白日夢的自由。他們寄託他們的希望於超現實的神仙,神仙化的武俠,以及望之若神仙的上層社會的才子佳人;他們希望有朝一日自己會變成了這樣的人物。這自然是不能實現的奇跡,可是能夠給他們安慰、趣味和快感。他們要大團圓,正因為他們一輩子是難得大團圓的,奇情也正是常情啊。他們同情故事中的人物,“設身處地”地“替古人擔憂”,這也是事奇人奇的原故。過去的小說似乎始終沒有完全移交到士大夫的手裡。士大夫讀小說,只是看閒書,就是作小說,也只是遊戲文章,總而言之,消遣而已。他們得化裝為小市民來欣賞,來寫作;在他們看,小說奇於事實,只是一種玩意兒,所以不能認真、嚴肅,只是消遣而已。
封建社會漸漸垮了,“五四”時代出現了個人,出現了自我,同時成立了新文學。新文學提高了文學的地位;文學也給人知識,也教給人怎樣做人,不是做別人的,而是做自己的人。可是這時候寫作新文學和閱讀新文學的,只是那變了質的下降的士和那變了質的上升的農民和小市民混合成的知識階級,別的人是不願來或不能來參加的。而新文學跟過去的詩文和小說不同之處,就在它是認真的負著使命。早期的反封建也罷,後來的反帝國主義也罷,寫實的也罷,浪漫的和感傷的也罷,文學作品總是一本正經的在表現著並且批評著生活。這麼著文學揚棄了消遣的氣氛,回到了嚴肅——古代貴族的文學如《詩經》,倒本來是嚴肅的。這負著嚴肅的使命的文學,自然不再注重“傳奇”,不再注重趣味和快感,讀起來也得正襟危坐,跟讀經典差不多,不能再那麼馬馬虎虎,隨隨便便的。但是究竟是形象化的,訴諸情感的,跟經典以冰冷的抽象的理智的教訓為主不同,又是現代的白話,沒有那些語言的和歷史的問題,所以還能夠吸引許多讀者自動去讀。不過教人“百讀不厭”甚至教人想去重讀一遍的作品,的確是很少了。
新詩或白話詩和白話文,都脫離了那多多少少帶著人工的、音樂的聲調,而用著接近說話的聲調。喜歡古詩、律詩和駢文、古文的失望了,他們尤其反對這不能吟誦的白話新詩;因為詩出於歌,一直不曾跟音樂完全分家,他們是不願揚棄這個傳統的。然而詩終於轉到意義中心的階段了。古代的音樂是一種說話,所謂“樂語”,後來的音樂獨立發展,變成“好聽”為主了。現在的詩既負上自覺的使命,它得說出人人心中所欲言而不能言的,自然就不注重音樂而注重意義了。——一方面音樂大概也在漸漸注重意義,回到說話罷?——字面兒的影像還是用得著的,不過一般的看起來,影像本身,不論是鮮明的,朦朧的,可以獨立地近諸感覺的,是不夠吸引人了;影像如果必須得用,就要配合全詩的各部分完成那中心的意義,說出那要說的話。在這動亂時代,人們著急要說話,因為要說的話實在太多。小說也不注重故事或情節了,它的使命比詩更見分明。它可以不靠描寫,只靠對話,說出所要說的。這裡面神仙、武俠、才子、佳人,都不大出現了,偶然出現,也得打扮成平常人;是的,這時候的小說的人物,主要的是些平常人了,這是平民世紀啊。至於文,長篇議論文發展了工具性,讓人們更如意地也更精密地說出他們的話,但是這已經成為訴諸理性的了。訴諸情感的是那發展在後的小品散文,就是那標榜“生活的藝術”,抒寫“身邊瑣事”的。這倒是回到趣味中心,企圖教人“百讀不厭”的,確乎也風行過一時。然而時代太緊張了,不容許人們那麼悠閒;大家嫌小品文近乎所謂“軟性”,丟下了它去找那“硬性”的東西。
文藝作品的讀者變了質,作品本身也變了質,意義和使命壓下了趣味,認識和行動壓下了快感。這也許就是所謂“硬”的解釋。“硬性”的作品得一本正經地讀,自然就不容易讓人“愛不釋手”“百讀不厭”。於是“百讀不厭”就不成其為評價的標準了,至少不成其為主要的標準了。但是文藝是欣賞的物件,它究竟是形象化的,訴諸情感的,怎麼“硬”也不能“硬”到和論文或公式一樣。詩雖然不必再講那帶幾分機械性的聲調,卻不能不講節奏,說話不也有輕重高低快慢嗎?節奏合式,才能集中,才能夠高度集中。文也有文的節奏,配合著意義使意義集中。小說是不注重故事或情節了,但也總得有些契機來表現生活和批評它;這些契機得費心思去選擇和配合,才能夠將那要說的話,要傳達的意義,完整地說出來,傳達出來。集中了的完整了的意義,才見出情感,才讓人樂意接受,“欣賞”就是“樂意接受”的意思。能夠這樣讓人欣賞的作品是好的,是否“百讀不厭”,可以不論。在這種情況之下,筆者同意:《李有才板話》即使沒有人想重讀一遍,也不減少它的價值,它的好。
但是在我們的現代文藝裡,讓人“百讀不厭”的作品也有的。例如魯迅先生的《阿Q正傳》,茅盾先生的《幻滅》《動搖》《追求》三部曲,筆者都讀過不止一回,想來讀過不止一回的人該不少罷。在筆者本人,大概是《阿Q正傳》裡的幽默和三部曲裡的幾個女性吸引住了我。這幾個作品的好已經定論,它們的意義和使命大家也都熟悉,這裡說的只是它們讓筆者“百讀不厭”的因素。《阿Q正傳》主要的作用不在幽默,那三部曲的主要作用也不在鑄造幾個女性,但是這些卻可能產生讓人“百讀不厭”的趣味。這種趣味雖然不是必要的,卻也可以增加作品的力量。不過這裡的幽默絕不是油滑的,無聊的,也決不是為幽默而幽默,而女性也決不是就是色情,這個界限是得弄清楚的。抗戰期中,文藝作品尤其是小說的讀眾大大地增加了。增加的多半是小市民的讀者,他們要求消遣,要求趣味和快感。擴大了的讀眾,有著這樣的要求也是很自然的。長篇小說的流行就是這個要求的反映,因為篇幅長,故事就長,情節就多,趣味也就豐富了。這可以促進長篇小說的發展,倒是很好的。可是有些作者卻因為這樣的要求,忘記了自己的邊界,放縱到色情上,以及粗劣的笑料上,去吸引讀眾,這只是迎合低級趣味。而讀者貪讀這一類低級的軟性的作品,也只是沉溺,說不上“百讀不厭”。“百讀不厭”究竟是個贊詞或評語,雖然以趣味為主,總要是純正的趣味才說得上的。
朱自清雨原文
一、原文:雨是最尋常的,一下就是三、兩天。 可別惱。 看,像牛毛,像花針,像細絲,密密地斜織著,人家屋頂上全籠著一層薄煙。 樹葉兒卻綠得發亮,小草兒也青得逼你的眼。 傍晚時候,上燈了,一點點黃暈的光,烘托出一片安靜而和平的夜。 在鄉下,小路上,石橋邊,有撐起傘慢慢走著的人,地裡還有工作的農民,披著蓑戴著笠。 他們的房屋,稀稀疏疏的,在雨裡靜默著。
翡冷翠山居閒話
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翡冷翠山居閒話
作者:徐志摩
1925年原載1925年7月4日出版《現代評論》第2卷第30期,標題《斐倫翠山居閒話》
姊妹计划: 数据项
在這裏出門散步去,上山或是下山,在一個晴好的五月的向晚,正像是去赴一個美的宴會,像是去一果子園,那邊每株樹上都是滿掛着詩情最秀逸的果實,假如你單是站著看還不滿意時,只要你一伸手就可以採取,可以恣嘗鮮味,足夠你性靈的迷醉。陽光正好暖和,决不過暖;風息是溫馴的,而且往往因爲他是從繁花的山林裏吹度過來他帶來一股出遠的澹香,連著一息滋潤的水氣,摩挱著你的顏面,輕繞着你的肩腰,就這單純的呼吸已是無窮的愉快;空氣總是明淨的,近谷內不生烟,遠山上不起靄,那美秀風景的全部正像畫片似的展露在你的眼前,供你閑暇的鑒賞。 作客山中的妙處,尤在你永不須躊躇你的服色與體態;你不妨搖曳著一頭的蓬草,不妨縱容你滿腮的苔蘚;你愛穿什麼就穿什麼;扮一個牧童,扮一個漁翁,裝一個農夫,裝一個走江湖的桀卜閃,裝一個獵戶;你再不必操心去整理你的領結,你儘可以不用領結,給你的頸根與胸膛一半日的自由,你可以拿一條這邊豔色的長巾包在你的頭上,學一個太平軍的頭目,或是拜倫那埃及裝的姿態;但最要緊的是穿上你最舊的舊鞋,別管他模樣不佳,他們是頂可愛的好友,他們承着你的體重却不叫你記起你還有一雙脚在你的底下。
這樣的玩頂好是不要約伴,我竟想嚴格的取締,只許你獨身;因爲有了伴多少總得叫你分心,尤其是年輕的女伴,那是最危險最專制不過的旅伴,你應得躲避她像你躲避青草裏一條美麗的花蛇!平常我們從自己家裏走到朋友的家裏,或是我們執事的地方,那無非是在同一個大牢裏從一間獄室移到另一獄室去,拘束永遠跟著我們,自由永遠尋不到我們;但在這春夏間美秀的山中或鄉間你要是有機會獨身閒逛時,那才是你福星高照的時候,那才是你實際領受,親口嘗味,自由與自在的時候,那才是你肉體與靈魂行動一致的時候;朋友們,我們多長一歲年紀往往只是加重我們頭上的枷,加緊我們脚脛上的練,我們見小孩子在草裹在沙堆裏在淺水裏打滾作樂,或是看見小貓追他自己的尾巴,何嘗沒有羨慕的時候,但我們的枷,我們的練永遠是制定我們行動的上司!所以只有你單身奔赴大自然的懷抱時,像一個裸體的小孩撲入他母親的懷抱時,你才知道靈魂的愉快是怎樣的,單是活著的快樂是怎樣的,單就呼吸單就走道單就張眼看聳耳聽的幸福是怎樣的。因此你得嚴格的爲己,極端的自私,只許你,體魄與性靈,與自然同在一個脈搏裏跳動,同在一個音波起伏,同在一個神奇的宇宙裏自得。我們渾樸的天眞是像含羞草似的,一經同伴的抵觸,他就捲了起來,但在澄靜的日光下,和風中,他的姿態是自然的,他的生活是無阻礙的。
你一個人漫遊的時候,你就會在青草裏坐地仰臥,甚至有時打滾,因爲草的和暖的顏色自然的喚起你童稚的活潑;在靜僻的道上你就會不自主的狂舞看著你自己的身影幻出種種詭異的變相,因爲道旁樹木的陰影在他們于徐的婆娑裏喑示你舞蹈的快樂;你也會很信口的歌唱,偶爾記起斷片的音調,與你自己隨口的小曲,因爲樹林中的鶯燕告訴你春光是應得讚美的;更不必說你的胸襟自然會跟着曼長的山徑開拓,你的心地看着澄藍的天空靜定,你的思想和著山壑間的水聲,山罅裏的明泉響,有時一澄到底的清澈,有時激起成章的波動,流,流,流入涼爽的橄欖林中,流入嫵媚的阿諾河去……
並且你不但不須邀伴,每逢這樣的遊行,你也不必帶書。書是理想的伴侶,但你應得帶書,是在火車上,在你住處的客室裏,不是在你獨身漫步的時候。什麼偉大的深沉的鼓舞的清明的優美的思想的根源不是可以在風籟中,雲彩裏,山勢與地形的起伏裹,花草的顏色與香息裹尋得?自然是最偉大的一部書:葛德說,在他每一頁的字句裏我們讀得最深奧的消息。並且這書上的文字是人人懂得的;阿爾帕斯與五老峯,雪西里與普陀山,萊因河與揚子江,梨夢湖與西子湖,建蘭與瓊花,杭州西溪的蘆雪與威尼市夕照的紅潮,百靈與夜鶯,更不提一般黃的黃麥,一般紫的藤花,一般青的青草同在大地上生長,同在和風中波動——他們應用的符號是永遠一致的,他們的意義是永遠明顯的,只要你自己性靈上不長瘡瘢,眼不盲,耳不塞,這無形跡的最高等教育便永遠是你的名分,這不取費的最珍貴的補劑便永遠供你的受用;只要你認識了這一部書,你在這世界上寂寞時便寂寞,窮困時不窮困,苦惱時有安慰,挫折時有鼓勵,軟弱時有篤責,迷失時有南鍼。